Un Jeu d'enfants

1968, LE SOIR OÙ ASTI TUERA SON PÈRE.

Une maison de campagne familiale. Où se sont donné rendez-vous le fils Asti, la fille Billie, la belle-mère Irène, et le père Gérald. Huis-clos à l'issue duquel les pères meurent pour laisser la place à leur progéniture. Trois musiciens rock accompagnent cette réunion de famille. Scandent les règles du jeu. Mesurent les échanges. UN JEU D'ENFANTS.

Au commencement était l’ACTION. Asti et Billie instruisent le procès du père puis le condamnent. Ils se montent le coup : un parricide demande que l’on soit « entraîné et, accessoirement, assez décidé ». Viser la porte. Et quand il entre... PAN!

IL entre justement. Et avec lui la réalité du passage à l’acte. Le parricide n’est pas UN JEU D’ENFANTS.

Asti emprunte à Hamlet ses ruses, ses mises en scène, ses tergiversations, sa volonté de vengeance et sa force d’inertie. Face à lui, Gérald tente de s’adapter à la situation et parvient peu à peu, à force de détournements, à récupérer la révolte des jeunes.

Tuer le père, c’est aussi tuer une image, celle d’une société bourgeoise où la culture comme l’argent sont mis à profit pour écraser les plus faibles. La jeunesse alors s’empare des armes qui lui restent : c'est par le jeu que le parricide est finalement accompli. Les « enfants terribles » de naguère se sont faits contestataires, et leur Œdipe toujours vivace a pris une dimension politique.

L’auteur de Chêne et lapins angora et du Cygne noir nous invite à la valse d’UN JEU D’ENFANTS puéril, dérisoire, et en même temps profondément dramatique, à l’écriture séduisante et féroce, où il est question de passages, d’un acte à un symbole, et finalement d’un âge à l’autre.